就算是唯心主义的性取向也很□有意思啊，重点双方都是没结□果的青春单恋，不用非纠结M□ING是男是女，同妻诈骗这□话都说出来了，我说国产电影□观众真是已经恐同恐到不适合□看电影了。□

拉吉·利的剧本里有典型的设计□□□痕迹，三个警察主角以经典的本□□□我自我超我模型为蓝本，代表了□□□法律面对“平行社会”的三种处□□□理方法。人物设定和剧情走向里□□□这些范式大多时候是钳制而非规□□□范了富有动力和震撼人心的场面□□□戏，同时也没真正树立起来立体□□□和令人关心的人物，这对于这部□□□颇具警世作用的作品而言是个大□□□缺憾。影片真正的冲突发生在成□□□人与青少年之间。被卷入成人世□□□界纷繁矛盾中的青少年在尾声前□□□没有发言权，显然他们对于任何□□□一个成人势力、任何一种规范或□□□协商式的解决方式都感到失望。□□□直到惊悚的“第二个结尾”时，□□□联合起来的年轻力量才如此富有□□□摧毁性，法国的未来正如最后一□□□镜一样危险而不确定。如此来看□□□，导演最后引用的雨果名言是针□□□对所有成年人的：我们该如何浇□□□灌这些祖国的花朵？□□□

展现了很多幕后，对许鞍华本人作 □□□□□□□为“人”的认识和展现不足，虽然 □□□□□□□拍了很多非公众场合的她，但如果 □□□□□□□说许鞍华是片子的“主演”这个人 □□□□□□□物还是不够立体。我想一个优秀的 □□□□□□□导演一定在生活中有她独特的认识 □□□□□□□和思考。 □□□□□□□

动画形式讲述了儿童视角下的逃难经□□□□□历。故事不算新颖但足够动人，而形□□□□□式上完全做到了惊艳。不是普通的数□□□□□字化的dessin animé而□□□□□是peinture animée□□□□□：用画笔在玻璃板上画出背景，人物□□□□□、场景画在另一些玻璃板上，层层堆□□□□□叠，摄像机从上方拍摄，玻璃板的进□□□□□出完全手工机械操作，没有用数码！□□□□□每一帧都是手画出来的，效果真的非□□□□□常不一样：可以把颜色以一种习惯了□□□□□数码的我们完全不熟悉的方式叠加起□□□□□来，可以让人物、风景的进出特别有□□□□□动感因而特别好地展现情绪！算是为□□□□□难民、迁徙这个既当下又永恒的主题□□□□□贡献了一部值得收藏的作品。 @2□□□□□021-10-17 03:02:□□□□□05□□□□□

再次证实了“跟随，跟随，再跟 □□□随”是纪录片创作的黄金技法， □□□更何况subject是许鞍华 □□□，那么天真、干净和赤诚的创作 □□□者，片子自然是特别好看。时代 □□□巨轮，导演北上，我有预想过A □□□nn怎样处理资本和初心的关系 □□□，她一直和她创作的电影人物保 □□□持观照和并行，就是吴念真说的 □□□，“在时代夹缝中做抉择的人” □□□。Ann的选择是：二十周年， □□□“不要让我说祝福的话，我不要 □□□”。完了以后，谢谢于冬，你是 □□□个好老板🙏 □□□